所谓诗词不分家，词本就属于诗的衍生物，因而又称为“诗余”。宋代有诗，但其成就不如唐，因其胸怀不足；唐代亦有词，但成就不如宋，因其气象意境不如，正如静安先生所言“词以境界为最上”

词的流派大体上可分为婉约词（花间词、南唐词亦可归为此）、豪放词，孰高孰低其实但凭所好。曾经有一个十分有趣的典故：苏东坡有一次问一个善歌的人：“我词何如柳七？”那人答道：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌”杨柳岸，晓风残月”。学士词需关西大汉，铜琵琶，铁綽板，唱那大江东去”。

婉约词读罢心里总觉堵得慌。无论是那奉旨填词的柳三变，还是赌书泼茶的李易安，读多了难免总有些许伤春悲秋。柳三变性本潇洒，用那浮名换了浅斟低唱，自是白衣卿相，其词华丽亦细腻，但喜风流事，流连于章台，最后得个群妓合金葬柳七亦是一段佳话。李易安的词比柳三变更真，不论是其待字闺中时的溪亭日暮，欣欣如惊鸥争渡，抑或家亡国破时的西风黄花，凄凄似蜢舟载愁，都是如此。其词不饰雕琢，于平凡处见真意，但总觉一片凄风苦雨，令人好生叹怜。

婉约尤嗜后主词。李后主之词眼界宽大，情真识切，诚如静安先生评价“遂变伶工之词而为士大夫之词”。从俯览天下一国之君沦落为砧板鱼肉阶下之囚，其间的人世沧桑、世态炎凉能有几何？休得轻语半日闲，秋水白云话谁边。后主凭栏远望无限江山，历着那苦雨寒风，叹故国哪堪回首，却只是别是容易见时难，离愁苦恨几时休？唯倚梧桐相思月明楼，独引一怀愁绪东顺水，梦回人间天上自是旧时园。非是触景生情，实是先有此情再触此景，情景交融，莫如此，焉能写出此等血书？

所谓诗中太白，词中稼轩。苏东坡之词虽豪放，但壮美不及辛稼轩，而能与稼轩并肩者古者唯岳武穆一人矣（今者主席之词可曰壮美）。两者皆是少年从军，皆有抗金守土凌云之志，但二人一者郁郁病卒，一者风波赐死，实则令人扼腕叹息。稼轩有词《破阵子》，忆往昔峥嵘岁月，立沙场点兵整军，一声吹角响，弓马如奔雷，君王胸中意，身前身后名。但陡然却被鬓间秋发无情的拉回现实，黯自神伤，其意境当神如陆放翁之“铁马冰河入梦来”。岳武穆之《满江红.怒发冲冠》则实为绝唱，全词读完，只觉荡气回肠，无甚言语作评，只得叹服。

近者读词，试做十六字令：

十六字令

 

烟

画里休说漠域寒

翻云手

玉阕在其间

 

烟

月绕黑山暮雪黏

东扬剑

划道两云边

 

烟

汗血三千未下鞍

绝尘去

立马定边山