《王牌特工：特工学院》改编自马克•米勒的同名漫画，由马修•沃恩执导，科林•费斯、塞缪尔•杰克逊、迈克尔•凯恩、塔伦•埃哲顿、马克•斯特朗等联袂出演。

　　故事讲述了独立特工组织KINGSMAN的精英特工哈利(科林•费斯饰演)在1997年的一次行动中，被扑到引爆炸弹自杀的恐怖分子身上的同事救了一命，为此，在17年后，他将同事的儿子艾格西(塔伦•埃格顿饰演)引入特工培训班，艾格西没有辜负哈利的期望，他顺利通过了层层关卡。而与此同时，反派瓦伦丁(塞缪尔•杰克逊饰演)在刀锋女战士(索菲亚•宝特拉饰演)的协助下，为了他所宣称的拯救地球，意图使人类自相残杀。他免费向人们发放手机SIM卡，希望通过控制手机发出的某种电波，干扰使用这种SIM卡的手机用户的脑电波，使使用者丧失意志，并互相残杀。后来，哈利不幸遇难，艾格西智斗已变节的KINGSMAN主脑亚瑟(迈克尔•凯恩饰演)，在特工梅林(马克•斯特朗饰演)的协助下，闯入瓦伦丁老巢，一举挫败了瓦伦丁的惊天阴谋。

　　本片虽说源自漫画原作，但电影已经做了大刀阔斧的改编，连角色姓名和剧情设定都不一样，作品调性也大不相同。在影片中导演沃恩淋漓尽致的在片中挥洒着自己的才情和趣味。沃恩与曾拍摄过《两杆大烟枪》的盖•里奇是铁哥们，沃恩与这位以拍摄黑色幽默题材见长的英国导演早年间曾多次合作，所以从《特工学院》里我们能看到不少似曾相识的盖•里奇风格——那种令人意想不到又忍俊不禁的小包袱时时闪现，正是其最好的体现。奥斯卡影帝费斯的一句“我们是当代的骑士”，正是对这部影片思想内核的绝佳提炼——片中代号“兰斯洛特”的特工正是英国传说圆桌骑士里的传奇人物，而影片各个细节散发出的骑士贵族阶层的精致气息则贯穿始终，让每一个观影者都沉浸在对这种精致主义的崇拜和陶醉中。

　　影片的前半部分是费斯的独秀，象征着老派谍战片以及古典浪漫主义。他身穿古朴的西服，拿着把大黑雨伞以典型的“英国绅士”形象出现在观众眼前，加之对亚瑟的几句“时代已经变了”之类的话，明显是要传达给观众：“我就是位老派间谍”。当他在跟艾格西谈论《尼基塔》时，对方却说起了《窈窕淑女》，科林也只得以一句“你的答案总是令我出乎意料”来结束这段对话。不难看出，属于哈利这些老一辈间谍的时代就要过去了。

　　影片后半部分从费斯一死，影片的主角便成了塔伦•埃哲顿，也就是新派谍战片以及现实主义。一个现代年轻人的形象在身着便装，头戴棒球帽，时不时嘴里爆粗口的小混混艾格西身上表现的淋漓尽致。他先是找到亚瑟并使了个小把戏让亚瑟自己喝下毒酒，想必亚瑟也没想到自己这只老狐狸竟栽倒一个毛头小子手里，就好似老派谍战片不知怎地就莫名让位给了新派谍战片。而整个老一代Kingsman的消亡也在预示着新一代年轻人的崛起。

　　在影片中悉数登场的三类反派人物，代表了社会中的三类人群，一类是混迹于街边酒吧靠欺负主人公和他老娘为乐的小流氓，对于这种社会败类，Kingsman的做法是关起门来优雅地揍他们，但也仅限于此，毕竟罪不至死。第二种败类集中出现在美国南方的那个小教堂里，这是一群外表忠实本分内心却有点偏执变态的家伙，疯狂起来比街头小混混可怕多了。对于这类人Kingsman的做法是斩尽杀绝，当然影片在国内上映时删掉了费斯在教堂里5分钟斩杀百人的桥段，想必是担心暴力镜头太过重口，以免引起观者的不适。影片着重要表现的其实是第三类人，也就是塞缪尔•杰克逊扮演的打扮嘻哈的大反派，他天真地觉得自己肩负拯救人类的重任。大反派向亚瑟发表了一通极为荒谬幼稚的胡扯，说什么人类是地球的蛀虫，为了保护地球就应该消灭人类。然后他就这么干了，通过高科技操纵全世界的人们相互残杀。而他却和一群依附于自己的所谓人类的精英分子在诺亚方舟上狂欢。看到这里，似乎觉得这情形有种似曾相识的感觉：扛着替天行道的大旗，高喊着拯救全人类的口号，用一套看似正确的荒谬理论将人们彻底洗脑，然后让无数人为了自己的阴谋或野心前赴后继地去送死，这就是某些所谓人类精英的所为，比如希特勒，比如影片中的瓦伦丁。对于这类社会的大阴谋家，导演给他们安排的下场就是用作为正义胜利后欢庆的烟火秀。

　　信奉精致优雅主义的英国导演拍出的片子，骨子里流露出骑士贵族阶层的高贵气质，反映在影片中就是对美式文化的种种不屑，比如大反派典型美式的嘻哈着装及棒球帽，甚至在这位反派跑到裁缝店穿高定礼服的时候，还不忘被导演狠狠地讽刺了一把，建议他去某店买一顶礼帽，同时费斯还纠正了一下反派的美式口音，让这位整日嘻哈味十足的土豪在西装革履的英国绅士特工面前显得既无礼又无知，甚至在那一段拉菲配麦当劳的广告植入反而正好突显了反派身上那种不入流的快餐文化特征。

　　但如果你认为本片的导演仅仅是为了炫耀英伦的贵族气质和精英主义，那就错了，因为之后剧情的走向平衡了两种文化间的对抗，在影片的后半部分，导演有意将精英阶层和平民阶层这两个一直以来处在对立面的内核融在一起，比如曾是平民阶层出身的街头小混混的代表的艾格西在穿上定制的西服后俨然有Kingsman的派头，经历种种磨难后一样成为拯救人类的救世主，比如从贵族文化环境中熏陶成长起来的某些社会精英们也会堕落沦为反派利用的工具，为人所不齿。

　　在这部电影中，有一点不得不谈到的就是西服，之所以要说西服实在是因为影片对这部分的突出和渲染到了让人发指的地步。除了那句主人公用来通关的暗语“牛津胜过布洛克”，帅到掉渣的科林•费斯也像张曼玉展示旗袍一样向观众展示了一套套华丽战袍，并且一再强调“好西装必须是定做的，成衣绝对不行”。之后又向观众展示了从钢笔到雨伞再到牛津鞋等等各种小道具，将这种历经岁月沉淀下来的厚重、精致的气息通过经意或不经意间的细节流露出来，因此给这部电影深深地打上了英伦的烙印。以严肃优雅彬彬有礼形象示人的骑士们象征了传统的英式贵族精英文化。与之相反，剧中的反派则是一身休闲运动装球鞋棒球帽的打扮的代表新潮、前卫的现代科技精英。正是这两种文化的对抗和交融则构成了贯穿全片的主线，正如费斯在剧中所说：

　　“Manners Make the Man.”